烟头
上尉到物资紧缺的兵营视察情况，在油料库附近发现一个烟头，不满地说：“谁的？”
下士看了看四周，欣喜地说：“谁的也不是，您赶快吸了吧！”
相声和笑话的不同之处是什么
大家都知道，相声是语言的艺术，讲究的是说、学、逗、唱……当然，这是最基本的要素，真正讲究起来，相声的技法、要求还很多。
这里的“逗”，就是逗笑，是“说笑话”逗人发笑。所以，相声与笑话是有不可分割的渊源。很难想象，一段相声要是没有了逗人发笑的笑料，那是个什么样子—-该不会真的要演员下台去咯吱观众吧。
有人说，既然相声就是给大家说笑话，那干脆就说笑话行了，干么还要单独的派生出“相声”这个艺术形式？这个问题提得好。
相声是语言的艺术，是不是也可以这样说：相声用的是艺术的语言？也就是说，相声艺术是把日常语言给艺术化了，它的“作料”来自于笑话，但是又要从中提炼出精华，加以艺术化。同样的一个笑话，用笑话方法讲，和用相声方法说，渠道不一样，手法不一样，效果也就不一样。
比如，我们知道某人在集市上买东西受骗了，结果很可乐。用笑话讲出来就是—-
哎，我给你说个事！我们单位小王，昨天去市场买东西，看到人家卖治疗刺痒的秘方，花十块钱买回来一个，到家打开一看，你猜怎么着—-一张纸条！上面写着俩字：挠挠！
可乐固然可乐，可就是艺术感染力还不足。换了相声大师马三立三爷，就创作成为著名的单口相声《祖传秘方》，语言就更加的艺术化了—–
回到家，身上发痒，想起来有刚买的“祖传秘方”，赶快拿出来瞧瞧，一个纸包，打开，还一个纸包，再打开，还一个纸包！哎呀！身上痒！再打开又是一个纸包……最后打开，一张白纸，上面写着俩字—-挠挠！
哇咔咔！爆！
这就是用艺术语言处理过了的笑话，就是相声。说相声要有“包袱”，前面的语言给后面的结果伏线，艺术家们常说的“抖包袱”就是这个，要一层一层的把笑话给包起来，最后猛地抖开，取得艺术效果，造成全场的爆笑，娱乐大家。
再比如，前几天我听说一个笑话，说两个司机狭路相逢，两人都是犟脾气，结果互不相让，堵塞交通达一个多小时，最后警察来了，两人各自被罚款200元……
这个笑话要是用一般的笑话手法讲出来，可笑，但效果一般。所以我就把它改创成单口相声，就有了我的作品《比比谁更犟》—-
就这样，俩人谁也不给谁让路，在这里耗上了。一个司机心说：小子，跟我耗？门都没有！我在我们单位，是有名的“犟驴”，连我们领导都被我犟服过好几回呢！跟我犟？看你一会儿就得服软！
可是看对面那位，不急不火的抽上烟了—-看这意思，大有你不让路就耗到底的模样。这位心里这个气呀—-好！你厉害！我比你还厉害—-噌一下，从座位下面掏出一本长篇小说，有一寸多厚，望座位上一靠，不言不语的看上了。
看了半天没动静，抬眼一瞧：嘿，对面那位过来了。心说，这回服了吧？来说好话了吧？看你还犟不？
谁知那位一说话，把这位的鼻子都给气歪了—-师傅！谢谢您！这本书您看完以后，借给我看看行不？
这样一来效果就大不一样了。当然，这是“单口相声”的手法，要是用对口相声，又有不同，还要加入一些“潜移默化”的教育内容，要说出脾气不好，为点小事犯犟所带来的后果等等，以达到寓教于乐的目的。
相声是艺术化了的笑话。创作相声也不是一成不变的一味去廉价的逗人发笑，要因材而作，有时还要因人而作。演员各有各的艺术特长，要因人而异的采用不同的艺术手法。
比如相声泰斗侯先生宝林，惯用对口，他的作品简直是个个经典，几乎一句话一个笑料，每个字都是经过精雕细琢的！所以，先生的作品我们现在也是百听不厌。再比如，马三爷三立大师，早年说对口，晚年主攻单口，他的艺术特点是“包袱”特别的“厚”，前面做很大的铺垫，乍一听，马三爷的相声怎么不可乐呀？岂知听到最后，包袱抖开，剧爆！再回味，哦，他前面说的那些“废话”原来句句有用！正如他的名篇《祖传秘方》一样，一张张的纸，厚厚的包着，打开来才出意外结果。
其他的演员也是各有各的特点。前年，我应邀给一个大蒜的产品写一个相声，先是说由笑林演出，我就大量的使用了唱活—-谁都知道，笑林的唱工在相声界无出其右。后来不知为何又改为由李金斗、陈涌泉来说，这样，剧本就不合用了，因为他们俩不是以唱见长的。所以我就做了修改—-
李金斗：我是相声演员李金斗。
陈涌泉：认识，看你那鼻子吧！
李金斗：我鼻子怎么啦？
陈涌泉：跟大蒜似的……
一下子就把话题给拉到我们要说的主题上去了，演出效果相当的不错。
总之，相声的创作跟笑话有共同点，也有不同之处，只要慢慢细心的体会，相信大家都能创作出好的相声艺术作品，娱人娱己的。
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